三、

观赏贾浩义、周韶华二位先生的画作，令人振奋，启人心智发人深思，特别使人提神和壮胆，相比之下，感到自己有些胆小畏为。李可染先生说：“可贵者胆”，在有了一定底气的情况下，放开手脚，大胆尝试，在这一方面贾、周二位先生给予我很好的启示。

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四、

黄宾虹曾经预言：“自己的艺术在五十年后才能被世人所关注和理解”；有画家恶意贬损齐白石之画，白石说：“这与我无伤，百年后来者自有公论”；陈子庄说：“我死后，我的画定会光辉灿烂，那是不成问题的” 梵高生前卖不掉画，但是他自信，他说他的画将来五百法郎一张。有远见卓识的画家，对人对已都会有正确的认识和评价，都不会妄自尊大或妄自菲薄。

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五、

人类社会是个大舞台，什么角色经过艺术加工，浓缩到剧场的舞台上，就是戏剧艺术，经过历代戏剧艺术家的再加工再创造，将剧中人物的性格塑造的极其经典，是奸诈还是忠良，是多谋还是鲁莽，是大将还是小丑、是文是武、是雅是俗等等，表现的淋漓尽致。大将出场时，从伴奏到台步那种沉着、稳重、从容、大度、气度非凡。小丑上台时那种轻佻的伴奏、轻飘飘的动作，纱帽翅乱哆嗦，连说话的腔调也是尖刻的。我常把各门艺术和生活中的一些现象与自己的艺术创作联系起来，以此衡量创作中涉及到一些问题，画作中的大家风范或小家子气与舞台艺术中的某些表演是多么的相似。还听一位友人讲，他早上打开鸡窝门，那些小鸡扑棱着翅膀，连蹦加跳的往院子里跑，最后那个老母鸡慢条斯理地走出窝门，先四下里望了一会，然后，迈着四方步不慌不忙地走了出来。这点小故事，说者无心听者有意，我又把它与书画作品中的老练与稚嫩联系了起来。说者无意听者有心，在平时要处处留心，点点滴滴充实着对艺术创作的探索与思考。

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六、

我不懂心理学，从人的共性这一角度而论，有很多方面人的心理是相通的，美国看到我们中国发展如此快，他就感到不得意；临近的两家商店，如果看到对方生意比自己好，也感到难以容忍，就是不见得别人好。在画界同样有如此现象，我不敢说别人，就说自己吧，看到同行中有人获了奖或是得了什么好处，自己心里就觉得很不自在，产生嫉妒心。若遇到这种情况时，就尽力克制自己，把这种情绪化作一种奋进的动力，假若进而变成一种说三道四、故意贬损，其后果就是矛盾的开端，这样就无益于团结和艺术的进步。但是品德高尚的人不在不在此例，他的博大胸怀将其攀比置之度外。

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七、

天广地阔，艺无穷尽，对于花鸟画的探求也无限量，还有很多空白需要我们去填补，还有很多未知数需要我们去发现。自己苦于时间太短暂，此时，才深刻体会到齐白石幻想持“长绳系日”可延长时间的心愿。年复一年，转瞬间走过了70多个春秋，李可染先生晚年曾戏言：“在我生命的存折中，储蓄已经不多了。”我亦有同感，总觉得还有好多事情要做，有一种紧迫感！容不得杂事耽误时间。不管如何，我正满怀信心和希望，在艺途中不停地前行，直至走到生命的尽头。

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