我的用墨，特別之處就是擅用焦墨。所谓焦墨 就是用幹筆蘸濃墨，不用水，而只是通过書法性用筆，一笔一笔地寫出濃、黑、清、幹、竭這些豐富的墨色的變化。具体来讲，濃就是溼，黑就是焦，清就是渴，幹就是澀，竭就是潤。濃溼——黑焦——清渴－－乾澀——竭潤，这就形成了一種“乾裂秋風，潤含春澤”的特殊的筆墨境界，因此畫面就呈現出特殊的具有現代審美意義的構成，黑與白、虛與實、面與線、濃與淡、幹與潤等種種鮮明的對比，具有一种強烈的視覺衝擊力。但是，相对于中国山水画的笔墨技巧而言，笔墨精神和笔墨境界更重要，黄宾虹先生曾经说过，浑厚华滋民族性，这就是中国山水画的笔墨精神和笔墨境界。所以我也一再的强调，中国山水画必须是中国精神的大写意。焦墨山水，一黑一白，一阴一阳，有无相生，虚实相济，而就在这些虚无之处，正是“象外之象”“味外之味”，“不着一字尽得风流”也。所以，我的焦墨山水就是自己澄怀观道之后的心象世界的呈现，一种独特笔墨的表达，即以空明、澄澈、淡宕、素朴之境，呈现出“我”这个生命个体对天地自然大美、艺术本真的一种笔墨"描述"，这其中包含着“我”对宇宙大道的感知和体认。正所谓以一心映万物，不以万物役一心。那么，只有画家的一颗心能“大”，学养大，胸襟大，精神大，他的笔墨境界才能“大”——格局大，境界大，气象大。从而一画之中，笔精墨妙，大道充盈，氤氲着中国魂，弥漫着中国文化的意蕴，这就是我此生不渝的艺术追求，"路漫漫其修远兮，吾将上下而求索"。

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